第500章 江弦的“青年三部曲”(2/6)

来是个虚伪市井的小人的，自此，丈夫海尔茂的伟岸形象在娜拉心中轰然倒塌。

    即便当危机解除后，海尔茂又立刻恢复了对娜拉的甜言蜜语。

    但娜拉不能欺骗自己装作什么也没看清，也不再把丈夫当做心灵的支柱。

    她认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，最终断然出走。

    《玩偶之家》在这里落幕。

    门一摔，剧终了。

    而娜拉出走以后会怎么样呢？

    易卜生没有留下答案，他甚至轻描淡写：“我写那篇并不是这意思，我不过是做诗。”

    在鲁迅看来，易卜生这种作诗的人，他写东西不是为社会提出问题来代为解答，而是像是黄莺那样，因为他自己要歌唱，所以他歌唱，不是要唱给人们听得有趣，有益。

    鲁迅先生分析说，娜拉出走以后只有两条路：“不是堕落，就是回来。”

    “因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。

    还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”

    由先生这次演讲开始，将近一个世纪的时间里，中国作家们始终在思考这个问题：

    “娜拉出走以后该怎么办？”

    而阎纲不愧为文学大师，看文章一针见血，从江弦的这篇《无主题变奏》之中，不仅看到了《围城》的方鸿渐，还敏锐的捕捉到江弦在“娜拉”这个问题上的思考。

    江弦的思考是放弃革命的激情，以放荡对抗已经逝去的激情和普遍出现的庸俗，又以平庸取代放荡，以对抗庸俗。

    洗心革面，重新做人。

    这是中国第一次出现这样的面貌。

    阎纲的这一篇《文学中的多余者——读‘无主题变奏’随想录》，《花城》的编辑们读的那叫一个叹为观止。

    “原来江弦这篇文章之中还藏着这样的深意，读的时候竟然没有看出来。”

    “对啊，《围城》，这我也曾经读过，我说这篇《无主题变奏》里怎么有种熟悉的味道，这份渊源原来是