第491章 《无主题变奏》(3/6)

寻欢作乐，把以前对我的千娇百媚同样地献给另外一个男人。”

    “既然我最爱的人都是如此，那么我还能对谁有那么点儿意义呢？”

    咝。

    寥寥几句话，就让王小波感受到了一种“不凡”，一种“无所待的感觉”。

    王小波读过很多文学作品，所以知道这种无所待的感觉，在文学中并不是初次被发现的东西。

    像是贝克特的名剧《等待戈多》之中，就曾写过这种感觉。

    《等待戈多》是50年代上演的一出戏剧。

    这篇作品没有故事，也没有戏剧性。

    没有情节，因此也没有高潮。

    贝克特只想表达主人公的一连串感觉，一连串散乱的意绪。

    这些感觉和意绪，在作品中被表现为一种幽默、一种微笑、一种玩世和嘲世的风度。

    但是在主人公的深层意识中，还是发现了一种苦恼，虽然他似乎已出离于苦恼。

    还是能看到一种追求，虽然他表白自己无所追求。

    《等待戈多》上演的时候，正是二战结束之后。

    二战摧毁了西方理想社会的神话，西方人在战后面对的，就是剧中那样的荒凉破败、混乱不堪的大舞台。

    在这个舞台上，人们看不到生活的出路，终日无所事事，极端痛苦，又极端无聊，渴望改变，却又无力自拔。

    因此，几乎所有生活在西方社会中的小人物都从这部《等待戈多》里找到自己生活的影子。

    而此刻，读了一段江弦的这篇《无主题变奏》，王小波惊奇的发现自己竟然从这篇之中读出了一抹相同的味道。

    这让他感到一种巨大的惊喜。

    没有人这么写过！

    至少在中国，迄今为止他还从未读到过这样子来创作的作品。

    这太cool了。

    他接着往下看去，江弦也很快提到了“德彪西”，提到了“无主题”：

    “.

    我不喜欢老Q那些艰深的音乐，据说德彪西经常无主题什么的。尽管有时我也迷恋柴可夫斯基谁谁谁的，可我不喜欢一件乐器的单调声音，除了小号。”

    “小号也单调，但是它总是